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茶色传媒app 1 2023-03-20 13:06:42

人艺《杜甫》:心中千言落笔无

《杜甫》—2019年最值得期待的人艺大戏!

8月14日晚十点半,首都剧场外。

郭老岁数大、才学高、脾气也愈发任性,每一出手都让人拜服到五体投地,《杜甫》更见笔力苍劲、思想深邃,半点儿不趋迎。

诗仙诗圣坐而论道,轮番上演大段“咏叹调”,身居朝堂(如高适)、庙堂(如苏涣)和乡野者(如杜甫)各抒胸臆,好一道酬知己、负平生的人生辩题,怪不得起初的剧名是“诗之江湖”。

剧写到这个份儿上,精简了故事情节、弱化了戏剧冲突,就凭角色内心的挣扎和探寻,试图推进如此宏大的戏,郭老真是心大、胆也大。

额…今天小K姐在这里不知廉耻、不知死活地乱评也是和郭老借了心和胆的。

另外,冯远征老师也真是拼了老命了,难怪濮存昕和吴刚都婉拒了杜甫邀约呢!就郭老这本子写的,别说是背下来、演出来,就是“仕途蹭蹬、斗筲之徒、饿殍、揆度…”你念念,杜甫、李白、高适大几十首诗你背一遍!

有一种热爱叫做“融进骨血、以命相搏”,在冯远征身上我见识了,对于这样的人,喝彩多余,批评又吹毛求疵,可以直接闭嘴以示敬意。

郭老,真神人也

郭启宏是我最喜欢的编剧,没有之一。虽然也喜欢李龙云、何冀平、孟冰、过士行、邹静之,但郭老在这个圈子里很与众不同。

从《李白》、《天之骄子》到《知己》,再到《杜甫》,他擅写历史剧、文人剧、诗人剧。

他的剧以诗人之笔写诗人,从不搞低级的诗词串烧,而是化诗的韵律美感于台词,诗词“创作”与“引用”不着痕迹,浑然天成,比如《天之骄子》中曹植的《七步诗》和郭老为曹丕创作的《反七步诗》。

虽然古往今来也有不少文人雅士写过《反七步诗》,但是郭老的这首,绝对堪称神来之笔。兄弟间的帝位之争借“诗”化解,“曹植成就了曹丕的帝王之位,曹丕也成就了曹植的诗人之名”,一首诗让两个人各乐其乐、各得其所。

郭老的剧以文人之笔写文人,既有清高桀骜的风骨,也有冰霜摧折下的脆弱;既有满腔家国情怀,又充斥着“仕而不能,隐又不甘”的心理矛盾;他注重文人的“人化”,而非“神化”,他笔下的人物丰富鲜活,呈现出一种动人的“瑕疵美”,这种美因为真实而别具魅力。比如李白的放荡、不合时宜,曹植的犹疑、政治幼稚等等,性格上的瑕非但没有掩瑜,更增添了人物的灵性。

他的剧以今人之笔写古人,尊重历史的同时不忘关照当下,常以历史人物作为思想载体,借角色之口直抒作者胸臆,在历史的洪流中还人物以“公道”。这种“偿还”往往极自然感人,又极深刻入理,体现了郭老独到厚重的史观。

比如《杜甫》中借苏涣之口,将杜甫的处境和盘托出:

再比如《天之骄子》中,曹操对帝王之术和自我抉择的思考:

幕落前,曹植的如有所悟:

郭老在五十岁时创作了《李白》,近耄耋之年又写《杜甫》,时隔二十多年,其风格虽一脉相承,气度却有不同。如果说当年的《李白》是“恣意”,今天的《杜甫》就是“拿捏”,如果谪仙人是蓄结笔端“老夫聊发”的“疏狂激荡”,那么杜子美就是力透纸背“沉舟侧畔”的“沉郁深厚”,非岁月积淀出的大智慧不能铸就。

《李白》有醉写吓蛮书、杨贵妃捧砚、高力士脱靴,有长流夜郎遇赦;李白一生跌宕,见大场面、蒙大荣辱、遇大险恶,创作时戏剧冲突有所依附。

《杜甫》则不同,杜甫一生郁郁不得志,虽经历了社会的大动荡,自身却一直处于不得翻身的窘境中,诗文多、故事少,缺少画面感,很难进行戏剧化创作,所以只见杜甫画像被涂鸦恶搞,却少有以杜甫为主角的影视作品。可见《杜甫》确实比《李白》难写。

作为话剧呈现,《杜甫》比《李白》难还体现在人物个性的把控上。

所谓“神仙好写,戏说无妨”,李白作为诗仙,什么逾规越矩的荒唐事不可做,什么放浪乖张的话不可说,怎么写全凭作者,玉皇大帝、元始天尊都写得,谪仙人自然也写得。

但是杜甫不同,杜甫是诗圣贤,就像孔圣人,不训诂考据谁敢瞎写?

可是杜甫要如何去考据呢?在世时他时运不济,只做些微末小官、才学又不被官方重视,事迹不见于史料。去世后虽有元稹、秦观、杨慎者为其正名,终是围绕诗文,而无法客观反映其生平轶事。这就造成了人物塑造上的桎梏。

但是郭老是神人,艺高人胆大,他用写意与写实穿插交织的笔法,以个体描摹与群像展现相结合的方式,塑造了一个有骨、有相、有魂魄的诗圣杜甫。

他笔下的杜甫有畅怀、有窘迫、有机锋、有悲悯,有生而为人的瑕疵和可爱,也有大圣贤的风骨气节,其鲜明的个性迥异于李白、高适、苏涣,迥异于诗之江湖中的其他人,迥异于以往文学作品中人们认识的那个“杜甫”,不落俗套,丰满自然。

人艺,“一颗菜”与“菜帮”

《杜甫》开场前,首都剧场旁的报房胡同。一北京胡同大爷,上穿白背心儿,下穿格子短裤。

首都剧场外面的海报橱窗旁。

中场休息。

鲍大志就是那个“菜帮”。于震、王斑、吴刚、冯远征、濮存昕、宋丹丹、杨立新、梁冠华、何冰…都是“菜帮”,人艺人乐当“菜帮”。

都知道“只有小演员没有小角色”、“戏比天大”,你知道人艺还有个“一颗菜”精神吗?一颗菜的意思就是:剧院的每名演员都是一个菜帮,只有紧紧聚拢在一起,才能组成一棵完美的白菜。

在当下,“只有小演员没有小角色”、“戏比天大”,几乎是“敬业精神”的题中应有之意,毕竟大多数人都是从小角色做起的、对工作的精益求精也是自我价值实现的必然途径。但是乐做“菜帮”却基本上是反人性的。“菜帮”、“菜帮”,重点是一个“帮”字,帮谁?帮“整颗菜”、帮“菜心”。

人性中的自私基因,使人们觉得自己才应该是那个被围拢的“菜心”,所谓的“成才”教育从小到大也确实是这么影响教导我们的,所以本是“菜心”,甘当“菜帮”就显得尤为可贵。而人艺传承了六十多年的恰恰就是这种精神。

人艺有一大批跑龙套的表演艺术家,拿出来各个都是明星大腕,但是在人艺的舞台上他们一辈子都乐得当个“菜帮”,这其中有老一辈的于是之、黄宗洛、英若诚,也有新一辈的槿夕姑姑孙茜、达康书记吴刚、金太郎王雷…

人艺里也不乏星光熠熠的“名角儿”,徐帆、陈小艺、宋丹丹、濮存昕、杨立新、梁冠华、冯远征、何冰…在人艺的舞台上他们挑过大梁,也当过“菜帮”。《小井胡同》里杨立新演过小力笨儿,《鸟人》里梁冠华演过胖子,《天之骄子》里濮存昕从主角曹植演到配角曹操。

是什么驱使这些成家成腕的人艺人甘当“菜帮”?是热爱,是传承,是对“敬业”更深层次的理解。他们要敬的“业”,不仅仅是成就自己,还可以成就“后辈”、成就“人艺”、成就“最纯粹的对话剧艺术的热爱”。

在这里想借着《杜甫》总结三个人艺的特点。一是,在人艺没有特殊待遇。二是,人艺不谈钱。三是,人艺盛产学者型演员。

听说人艺内部有规定,所有舞美工作人员和演员必须享受同等待遇,无论多大牌的演员,回到人艺都不能带助理,不能小车接送。这就能够解释“胡同大爷”为什么如此低调,和观众似的溜溜哒哒就来人艺上班了。

人最怕太把自己当回事儿,长期把自己架在“高位”上,时间一久毛孔就关闭起来,吸纳不了新鲜空气和养料,遇到点挫折、听到些批评就容易生出戾气来,是做不好事的。

“没有特殊待遇”磨砺出了人艺人的谦卑,唯有做人的谦卑才能成就从艺的“德行”,唯有从艺的谦卑才能成就伟大的作品。

比起拍电影、演电视剧,演话剧是最不挣钱的,尤其是人艺这种动辄就上《杜甫》这类严肃派大戏的。在人艺,一级演员演一场话剧就挣几千块钱,但是即使这样,人艺的演员也愿意推掉各种影视邀约,参演院里的话剧,哪怕是跑龙套当“菜帮”。

北京人艺的可贵就在于不为外界杂音干扰,有一批坚守艺术理想的话剧人不计较钱,潜心搞创作。

正如“为了钱是当不好官的”、“为了钱是写不好诗的”,为了钱也是创作不出好话剧的,人艺之所以能被万千观众尊重和喜爱,绝不是靠砸钱请明星,也不是靠趋迎讨好观众。

从某种意义上讲,观众是需要被培养甚至被教育的,你饲之以低级趣味,他报之以恶俗的品味,你饲之以名利欲望,他报之以庸俗的炒作。唯利是图,对于任何行业都是毁灭性。

曹禺曾提出,人艺的演员应该是学者型的演员,人艺一直践行这种理念。8月19日,人艺刚刚举行了《茶馆》剧本的朗读会,老中青三代表演艺术家悉数参加,大家切磋业务、温故知新。

人艺有浓厚的读书氛围,历来有给新人拉书单的传统,冯远征执导《杜甫》,第一件事就是带着全体演员读了20多遍剧本,相信他对于杜甫之于唐诗、司马迁之于史记的理解已不亚于此领域的学者,而这样的学者型演员人艺还有很多。

人艺的“菜帮”还不仅限于演员,舞美、道具、音乐、灯光都是“一颗菜”的重要组成部分。人艺之所以能始终保持创作上的高水准,得益于在各个艺术门类上都拥有一批顶尖人才,他们与导演默契合作,成就了“一颗菜”。

此次《杜甫》的舞台设计相当惊艳,铁质框架勾勒出山川,通过对框架不同角度的旋转,时而化为屋宇、时而化为船廊,橙红黄绿的光影中,隐约似竹林、似萤火、似水墨,既令人耳目一新又意境无穷。可见舞美这棵“菜帮”功不可没。

后记

8月14日晚,注定是个不眠之夜。步出首都剧场,心情特别激动,不是人艺铁粉儿无法体会那种心情,欣喜于话剧殿堂又多了一部经典,而自己见证了它的第一轮演出。

回到家,照例要记录一下。

但是人有时候就是这样,不好的东西能吐槽出“子丑寅卯”,逻辑清晰,鞭辟入里,遇到了好东西,却一下说不出哪里好了。

和自己一番较劲,只写下了题目“心中千言落笔无”,心想这篇文就这么流产在草稿箱吧。

第二天以至于整个周末,我都在负隅顽抗,想再搞出一张票,二刷《杜甫》,觉得刷两遍总可以思路清晰、文思泉涌了吧。

怎奈没票。

没票也就罢了,剧本竟然没公开发表过,也找不到。作罢。

我突然想到一个特别“中二”的比喻。这就好比让猪八戒吃人参果,吃完还得描述一下好不好吃…《杜甫》就是那颗人参果。

作为吃过人参果的小K(zhu)姐(zhu),我想说,果(hua)子(ju)不可以乱(xia)吃(kan),人参果能长生不老不假,但未准所有人都觉得好吃,说不定一些人吃了觉得涩、还不消化。《杜甫》并不适合所有人,也没必要适合所有人。

乱不成文,只当记录。本来是“心中千言”的,却码了这么多废话,是小K姐“拙”了,先去反省了…

最后送上一首西川的诗《杜甫》:

假体隆胸术后注意事项都有哪些

第一、保持伤口的清洁。

第二、看一下拆线时间,一般伤口是在7-10天拆线,如果是免拆线的可以不拆线,一般手术之后,2-3天换药一次,看一些情况。

第三、看一看有没有置入引流管,如果有置入引流管,一般在手术之后2-3天之内拔除。

第四、假体隆胸之后,要注意保持假体位置,必要时可以用一些束乳带,使假体保持在比较好的位置上。

第五、假体隆胸之后短期内,一般是一个月之内,禁忌用力碰触、挤压,避免假体移位。远期的时候,假体可以承受一定压力,但是禁忌用比较尖锐的物体碰触胸部,防止假体破裂。

第六、如果在手术恢复过程中,或者手术之后,出现局部不适,比如局部肿胀、发硬,或者假体移位,要及时就诊当时的主刀医生,让医生帮忙看一看,采取何种措施,避免严重并发症发生。【点击获取适合您的美学设计方案】

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关于西西人艺体术的信息 第1张

常用的手术体位有哪几种

常用的手术病人体位

手术时病人需要取一定的体位,主要是为了显露手术野利于操作。手术各部位所取的体位不同,常用的有以下几种。

1、仰卧位:

凡从人体前面径路施行的手术,一般采取水平的仰卧位,上下肢作适当的固定。为了使手术部位显露良好,有的还要从背侧垫高局部。

例如:颈后和肩后加垫,使头部后仰;肝胆和牌的手术,垫高腰背或提高手术的桥架,使季助部前凸。

2、侧卧位:

从人体侧方施行手术,如肺叶切除术、肾切除术等,需采取侧卧位。有的是采取“半侧卧位”,躯干背面与手术台面呈45o或120o左右。为保持侧卧位稳定,应适当固定躯干;同时安置固定上、下肢,尤其要注意避免臂丛、挠神经或排总神经受压。

3、截石位:

此体位是在仰卧位的基础上,用腿架使膝关节和验关节屈曲,两下肢分开,充分显露会阴部。适用于肛门、直肠、尿道、阴道等部位手术。此体位起初用于膀脱结石摘取术,故称截石位。

4、俯卧位:

主要用于背部径路的手术。病人呈俯卧、头面转向一侧,上肢屈肘垫子颌下,腹例适当加垫,注意保持呼吸通畅。

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ICL晶体植入手术前需要注意的事项有哪些?

1、手术前天要按时睡觉、起床,保持良好的睡眠质量,当天早上可以进食一些易消化的食物。

2、手术当天请将脸部清洗干净,不可使用任何化妆品。这些可以免除因为不洁而导致感染。

3、手术当天可以适量进食。

4、手术当天请邀请一位家属或者朋友进行陪同,因为手术后有一段时间是不能正常用眼,所以需要一位家属进行陪同

5、带好洗漱用品和自己所需的生活用品,床单由眼科中心提供。

6、手术当天需要带上已经的检查病历本。

7、为了术后使眼睛得到很好的恢复,故不宜在工作繁忙时接受手术。请您根据自已工作生活的具体情况与医生商定手术日期。请按预约的手术时间,准时前来进行术前准备和手术。如有特殊原因需改动手术时间,请提前电话通知,以便我们作相应调整。

8、术前若感冒或身体有特殊不适,请告知医生,以便我们酌情处理。女性朋友请尽量避免在月经期接受手术。

9、术前请遵照医嘱滴抗菌素眼药水,未经医生许可,请勿自用其它药物。

10、保持愉快的心情,进行手术。

保定新视眼科医院

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